那么就有很多小伙伴会有这么一个疑问，分明感觉一首歌的出彩点以及听众的记忆点，分明就是在于副歌上，主歌显得可有可无。所以，这个主歌和副歌，从名字上来看，分明是主歌重要一些。但是从实际听感上，这个感觉又反过来了。
曾经我也有这么个疑问，于是咨询了身边的一个老前辈，他先跟我说了一句，“要研究这玩意儿，我们要先从英语来分析”
（不得不说，这个观点还是很正确的。（题外话）举个例子来说，我之前遇见很多人问我一个问题——“问什么有三和弦，七和弦，九和弦，就是没有五和弦，因为按照七和弦、九和弦等等的命名方式，三和弦应该叫五和弦啊。”
那么这个问题就比较简单了，三和弦，英文名字是Triad（英文较好的小伙伴应该能看出来了，Tri就是代表一个“三”的意思），七和弦、九和弦什么的就叫做7th、9th chords。看英文，迎刃而解）
这位老前辈就解释到：“其实在很久之前，副歌还不叫Chorus，而是叫Refrain。呐，‘Re’这个前缀，是有一个重复的含义在里边对吧，所以‘副歌’应该叫‘复歌’，只是后来不知道怎么传错了，然后大家就将错就错了。”确实，“副歌”也是一遍又一遍的唱，所以我当时觉得非常非常有道理，也没去查证，也没有任何疑虑，直接就信了。直到过了很长一段时间之后，我才意识到这位老前辈的说法，还有没解释清楚的几点
当我意识到这些问题的时候，也去咨询了一些人。那么关于第一个问题，其实我之前听到过最常见的解释就是，“翻译者当时翻译是有错的，大家就一直这么继续下去了”我当时就一直对这个一厢情愿且强加因果关系的观点，是很不相信的。这个这里可以明确的告诉大家一个结论就是，之前我那个老前辈的那个能自圆其说的论点是错误的，“主歌”“副歌”这两个名字的翻译，非常的准确，非常的有道理。
关于第二点，我当时问了一个英语言国家的一个音乐生，他的回答很简单——他们在学习的过程中，一直是使用Refrain这个单词的，同时我们叫做主歌的Verse，他们通常叫做Stanza。Chorus这个单词是上世纪90年代才出现的，主要运用于流行音乐，而他们上课的时候还是使用Refrain，Stanza这两个单词。
那么其实他的这句话，倒是点醒了我。不仅仅是因为他告诉我Chorus这个单词的出现的时间；也不单单是我又学到了Stanza这个可以“装13”的单词；更重要的是，点醒了我的一个误区，而是我到目前为止，一直是把思维停留在我们的流行音乐中了！
说白了就是一定程度上降低了欣赏音乐的门槛，同时能够广泛商业化的一种“格式”。所以说，我们现在觉得，副歌更为出彩，在一首歌的占比来说，是要比主歌重要的这种感觉，很有可能就是流行音乐的“一面之词”。抱着这个疑惑，我又开始仔细听了一些所谓的“正统”音乐。
那么关于主歌和副歌这两个名词，我们一直有着这么个解释，主歌叙事性更强，副歌是承包更多的记忆点。其实按照流行音乐的角度去看，这么解释倒是没什么问题。但是纵观整个音乐的发展进程的话，这么讲貌似就有一点以偏概全。关于主歌叙事性更强这一点倒是没什么问题，而副歌未必是更多的承包记忆点。相对正确的解释是
主歌是唱着不同的歌词，可能用着同样的重复的旋律的部分。而副歌一般是使用同样的旋律同样的歌词来演绎的部分。
而从一首歌的完整性上来说，这首歌在演唱的部分，歌词一般来说是要有叙事性的。如果说从“讲故事”的角度上来理解的话，那么我们听到的歌曲，主歌的部分就是在讲述故事的一个主线故事。而副歌更多的是一个重要事情的强调或者感情的抒发
接下来
献丑了各位！
按照这个规律，我写一首歌，《老王买车记》，
主歌我可以这么写“昨天上午我去了试驾了五菱宏光，昨天下午我去试驾了宝马五系”等等这么个流水账写法，把这几天的我试驾过的所有的车都写出来，基本上已经可以表述我这一首歌的主题了。然后我在每一天的看车的流水账后边，反复唱到“我看了看存款，我啥也买不起，不如回家睡觉吧，梦里啥都有”，那么这个就是一个副歌，用来升华主题。
如果说我把副歌单独拿出来，整体的立意还是非常空的，没有什么主题的感觉，毕竟信息量太少。但是我把主歌的部分单独拿出来，虽然文学水平不咋地，但是主题性上并不算空虚。大家去听一些当代的流行乐，认真观察的话，想必也能总结出这个规律。如果我们去听一些古典音乐或者歌剧，结合上一个作品想要表达的主题的话，主歌确实要更重要一些。
我们觉得黄河很宽，老家门口的小溪很窄，是为什么？是因为对比，宽和窄，胖和瘦，高和矮，都是相对的概念。那么我们的主歌和副歌，先不说重要性，如果没有主歌进行一个反衬的话，哪里有什么副歌存在？
副歌一般是紧接着主歌的部分进行的（当然也有例外，比如《死了都要爱》），叫做副歌也是因为有主歌的存在。不严谨的来说，主歌才是一首歌的叙事的主题，多出来的那一部分，叫做“副”其实也是合情合理的。
另外呢，玩儿过老滚，也就是上古卷轴的同学可以留意一下，天际省的各个酒馆中都有吟游诗人，而这些吟游诗人演唱的作品，都是没有副歌的。而且歌词都是在讲述一些勇士或者怪物的故事的。那么现实中的吟游诗人所演唱的歌曲基本上也是这样的，就是讲述故事为主，配合上一些旋律。那么这也可以解释，为什么Verse这个词，既可以翻译成主歌，同时也有诗句的意思了。而且别看这些吟游诗人的歌曲没有副歌，但是演唱的过程中，旋律与和声的变换十分丰富。
没有主歌的歌，按道理来说是不存在的，没有副歌的歌，只要你敢写，就可以没有。不过我当时参加了一个歌唱比赛，唱了一首自己写的歌，但是评委把我毙了，倒不是我唱的不好，而是因为我写的这首歌存在一个“致命”问题，没有副歌。但是没有副歌的一个通俗歌曲（有别于包含歌剧在内的古典音乐），真的就不能成为一首好的作品么？
老司机带带我!
那么我们从简单到复杂举几个例子
首先就是很多儿歌就是没有副歌的，例如《两只老虎》。当然这种只是最简单的歌曲的结构，说服力可能不强。
再复杂一点就是我们大家比较熟悉的《老司机带带我》，对，就是你们想的那首。还有一些其他的我们耳熟能详的“云南山歌”也是这样的安排，例如什么“假烟假酒假朋友，假情假意假温柔”那首……当然有人也会说，像《老司机带带我》这首歌里边不是也有重复的旋律段落的么，就是那句“阿里里阿里里，阿里阿里里”，其实这一段严格来说呢，应该叫做Hook。再比如披头士的黑猪（《Hey Jude》）也是一首没有副歌的作品，“nanana”的那一部分呢，也叫做Hook。
再复杂一些的呢，就比如Pink Floyd乐队的那首《Money》，也是一首没有副歌的经典作品，当然了，六分半的时间里，也使用了器乐进行了大量的填充。还有Black Sabbath乐队的经典作品，《Paranoid》也是一首没有副歌的作品，不过从整体结构上来说，复杂度是远不如《Money》这首歌的。
那么结构性上，更复杂一些的呢，就比如Green Day乐队的《Jesus of Suburbia》，当然了这首歌只是一个不严谨意义上的没有副歌，如果咬文嚼字的话，这首歌还是“可以”有副歌成分的。那么最无可争议的殿堂级作品就是Queen乐队的《Bohemian Rhapsody》。那么这两首歌都有一个共同的特点，主旋律和演绎风格在不同的时间段之内变来变去，其实这一点就有点像一些古典音乐作品中，把一首作品划分出了不同的乐章一样。所以前面说《Jesus of Suburbia》这首歌要是咬文嚼字的去说的话，在某些“乐章”之中还是有算得上“副歌”的部分。但是《Bohemian Rhapsody》这首歌就真的是标准意义上的没有副歌了。
没有主歌的衬托，也不会存在副歌这个概念。Verse这个部分，翻译成“主歌”是十分准确的。而我们现在觉得副歌貌似更重要，就是因为现在我们听到的流行音乐，都是这么一种结构。现在我们可以去听一些X音热榜的歌曲，副歌旋律写的都是尽量简单，爪耳，容易让人一起唱出来，可以说是把音乐商品化做到了一个极致了。但是我们又不得不承认，在这个大环境下，站在商业角度上来说，确实副歌更重要。这可能就是有些热歌主歌写的乱七八糟的原因吧……
那么我们作为普通的音乐爱好者，自己在创作的过程中，其实不必拘泥于这种流行音乐的格式，谁说一首歌曲里必须有副歌？那么按照这种角度上来说，主歌，副歌，导歌，桥段，全都得安排上才行？音乐的创作，对于我们普通爱好者来说，只是抒发情感，记录生活的一种方式。
我们刚刚不还说，副歌的歌词一般不变么，那么大家应该都听过《安和桥》这首歌吧，作者在最后也进行了歌词的变更，在旋律、和声、律动都没有改变的情况下（只是在左声道多了一个并不抢戏的马头琴声音），却让整个情绪有了进一步的提升。
那么关于主歌和副歌的那些事儿，我们就先讲到这里了，希望大家在音乐的道路上越来越顺利~
添加新评论