词发展至晚唐，开始有诗人大量创作，推动了词体风格的定型及其艺术表现手法的提高，但词在民间所具有的朴素、明朗、自然的特点也逐渐消失了。词渐渐成为歌台舞谢、樽前花下的娱乐品 ，美女的娇娆、相思的柔情，以及充满脂香粉气的浅斟低吟，成为晚唐五代词所表现的内容。后蜀赵崇祚于广政三年（940）编成《花间集》10卷，选录18位“诗客曲子词”凡500首。《花间集》是最早的文人词总集，它集中代表了词在格律方面的规划化，标志着在文辞、风格、意境上词性的进一步确立，奠定了“词为艳科”的基础。在小令词的词体风格定型过程中，温庭筠、韦庄与其他花间词人起了关键性的作用。
温庭筠，本名岐，一名庭云，字飞卿，太原祁县（今山西祁县）人。他是晚唐一位才华横溢的文人，精通音律，工诗擅词，作赋才思敏捷，八叉手而八韵成，时号“温八叉”。温庭筠被列于《花间集》首位，入选作品66首，他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。
温飞卿恃才傲物，生活浪漫，他的词专以描写美女与爱情为主要内容，词风秾艳柔婉，意象细腻绵密，韵律流美，尤擅表现精致的官能感受，创构一种窈深幽约词境，令人产生托喻之联想。如《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”《更漏子》：“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”
温词善于写美女的体态妆饰及其闺阁情思，但不作明白的叙述，而是以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生一种深美的联想。温词长以静态的描绘代替抒情，尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善用暗示的手法，意象的衔接是跳跃性的，需要想象补充，造成含蓄的效果。
在开创词境的表现内容和表现手法方面，温庭筠可以视作由诗变词的开创性人物。作为唐代作词最多的文从，其对后世词坛创作产生了深远影响。温词风格并不单一，有一些境界阔大的描写，如“江山柳如烟，雁飞残月天”；也有一些直白如诉的民间歌词的痕迹，如“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁瓦，作鸳鸯”；还有一些清新疏朗的作品，如《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江杰娜。过尽干帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白频洲！”在以浓艳香软为主的温词中，清丽疏淡而深远的作品虽不多，但其各种创作特点都对后世词的发展产生了积极而深远的影响。
韦庄，字端已，京兆万年（今陕西西安）人，景福三年（894）进士，除授校书郎，前蜀开国（908）后，曾官至宰相。韦庄以词名世，词存五十余首，散在《花间集》、《尊前集》、《金奁集》中，有王国维辑《浣花词》一卷。韦庄与温庭筠并称“温韦”，虽然韦词中也有较为婉媚柔丽的属于典型的花间词风的作品，如“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞”。但他们的词作风格有别。韦词以清疏著名，不靠华词，不务刻画，语言自然而意在言外。由于受其身世和所处时代影响，其思乡怀国之作颇多，词亦重在抒情而不强调应歌，感情深挚沉郁。如《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”
韦庄词的主要特征就是将文人词带回到民间作品的抒情路线上来。他写词以抒情为主，深入浅出，心曲毕露，故不着力于藻饰，唯将一丝一缕之深情真切地写出。二词直抒胸臆，将哀愁、相思和盘托出，酣恣淋漓。这种趋向自然清丽的风格，在五代文人词里是很少见的，只有当时民间词如敦煌曲子才有。
韦庄词相对淡漠词体佐欢酬宾的实用功能，故能摆脱初期词缘赋题的束缚，而直接抒写情怀意绪，开启了文人词自抒情怀的传统。这不仅是韦词的一大转变，在恢复词的抒情本质、词风趋向自然清丽的过程中，成为南唐词的先导。
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二、大学城附近会建有广场，基本的娱乐场所都会有。
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