（每日一题）“孤篇盖全唐”评价的来历_散文

（大图预警。）

实质上，《春江花月夜》「孤篇压全唐」的评价是否过誉？这个问题可以拆分成三部分：

1. “孤篇盖全唐”评价的来历。（是谁，在什么语境下给出的评价，是否具有权威性。）

2. 单从艺术角度赏析，《春江花月夜》的艺术价值如何？

3.《春江花月夜》的艺术价值是否高于《全唐诗》中的其它诗歌？

1. “孤篇盖全唐”评价的来历

针对第一个问题分析，@电子骑士@李研生几位知友对“孤篇压全唐”来历的探讨，对解决这个问题很有帮助。

我先补充一下清末王闿运《湘绮楼说诗》中对《春江花月夜》的评价以及其上下文：

三唐风尚，人工篇什，各思自见，故不复摹古。陈、隋靡习，太宗己以清丽振之矣。陈子昂、张九龄以公干之体，自抒怀抱，李白所宗也。元结、苏涣加以排宕，斯五言之善者乎？刘希夷学梁简文，超艳绝伦，居然青出，王维继之以姻霞，唐诗之逸，遂成芳秀。张若虚《春江花月》，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐艳其鲜润，宋词、元诗盖其支流，宫体之巨澜也。杜甫歌行自称鲍、庚，加以时事，大作波澜，咫尺万里，非虚夸矣。五言惟《北征》学蔡女，足称雄杰。他盖平平，无异时贤。韩愈并推李、杜，而实专于杜，但袭粗迹，故成枯犷。卢全、刘叉得汉谣之恢奇，孟郊瘦刻，赵壹、程晓之支派。白居易歌行纯似弹词，《焦仲卿妻》诗所滥筋也。五言纯用白描，近于高彪、应球，多令人厌，无文故也。储光羲学陶，屈侠气于田间，后人妄以柳、韦配之，殊非其类。应物《郡斋忆山中》诗淡远浅妙，亦从陶出。他不称是，非名家也。读唐诗宜博，以充其气，唯五言不须用功，泛览而已。歌行律体是其擅长，虽各有本原，当观其变化尔。

王闿运在传统诗歌领域中，花了很大力气钻研，后人评价他“其为文悉本《诗》、《礼》、《春秋》，而溯庄、列，探贾、董，旁涉释乘，发为文章，乃萧散似魏晋间人。大抵组比功夫，隐而不现；浮枝既削，古艳自生。”（钱基博《现代中国文学史》）在诗歌创作方面，可能会被认为偏于保守，但就诗歌鉴赏批评来说，他的观点还是相当具有研究价值的。

我们先看一下刚才引的这段话当中的关键字眼：

横：广阔，广泛。

绝：超过，超越。

（《古代汉语词典》（商务印书馆2005年版）P576,P848）

“孤篇横绝”指的是这首诗歌超越于其它篇章。但是，在这句话中，“孤篇横绝”，具体“横绝”于哪些作品，王闿运并没有具体说明。

结合起上下文来看，这句话承接了上文对盛唐时期诗人王维的评价“王维继之以……”，开启了下文对晚唐诗人李贺李商隐的评价“李贺、商隐艳其鲜润……”，至少说明这个“横绝“，也就横绝到同期的诗人而已。再看原句中“用格调”，点明了这个评价，是基于体裁为乐府诗的诗歌地位的。

这段话王闿运想说明什么呢？我们看这段话开头，王闿运开首就批评了“不复摹古‘的现象，接着地讲下来，都是在”摹古“这一维度下评价了一大堆诗人。还顺手就把唐朝享有盛誉的诗人给好好儿黑一下，如“白居易……多令人厌，无文故也”，怕且就不是为了从诗歌的历史评价方面入手，给前人盖棺论定了。这段评价明显地包含着王闿运个人强烈的审美倾向，主要是用于表达自己对诗歌古法的推崇，以及对他在这段话之前提及的在艺术手法上“以词掩意，托物起兴，使吾志曲隐而达于自然，闻者激昂而思赴”的追求。

所以，王闿运所谓的“孤篇横绝”，指的是这首诗在“以词掩意”的评价背景下，同期乐府诗作中的顶峰。

“孤篇盖”一句由此化用而来，因为这五字铿锵有力而被广泛传播。但实质上，这个评价，已经是超出王闿运的原意了。

2. 单从艺术角度赏析，《春江花月夜》的艺术价值如何

但不能单单因为“孤篇盖”这个评价来历不明，并非出自古代名家之口；就直接否认它传播的广泛性，而进一步忽视探讨这个问题的价值。相反地，正因为这句话传播广泛，又难以溯源，才值得针对这个问题进行探讨。

首先在形式上进行赏析，我们可以发现，《春江花月夜》其实已经有区别于其它乐府诗的明显特征了。旧有的乐府，多为五言短制，《春江花月夜》则开启了优秀的七言长歌之先河。旧有的宫体诗，写香、写艳，堆辞藻，多矫情，而《春江花月夜》则清丽可喜。

其次，如之前知友 @任公援引闻一多先生的评价指出，这首诗的另一大价值在于其“敻绝的宇宙意识”。

大凡人提到时空无尽，都必然会感慨人生无常，如“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”“桃花依旧笑春风”。但在张若虚的诗里面，则是站在更高的高度去看待人生无常。哪怕是作为个体的人会生老病死，但作为群体的人类却是繁衍不息，与永恒的江水同喜同悲，“人生代代无穷已，江月年年只相似”就是此意。

若仅仅是叙述了这样的道理，或者说仅仅是具备这样的时空观，也并不足以让这首诗享有盛誉。诗中意象的搭建，就是为了将空泛的议论，以及各种抽象的东西，落到具体的事物上，达到化虚为实的效果。由小及大、由少及多，从有限透视无限，从有形把握无形，因而叙之有物，读之有味。诗中处处写春、写江、写花、写月、写夜，而又处处融情；处处融情之余，又有理寓于情中。

而且如果多加注意的话，会发现全诗共三十六句中，每四句一组，四句中押三个韵。四句一换韵，以平声韵起首，最后一组用仄韵作结束。每一换韵，情感则一跌宕，兴一波澜。

”春江潮水……“写远景，

”江流宛转……“写近景，

”江天一色……“引出个体对宇宙的思索，

”人生代代……“以群体角度对宇宙观反思，

”白云一片……“从月的等待转入人的等待，

”可怜楼上……“写闺情，

”此时相望……“写离愁，

”昨夜闲潭……“伤春，从女子的视角转向男子的视角，

”斜月沉沉……“则写游子思归。

总括来说：

情随物移，而处处不离春、江、花、月、夜。有离合，有悲喜，有人生苦短，但仍有希望和宽慰。虽是工笔细描江景，却能窥见诗人大胸怀和大智慧。形式上有创新之处，情感和形式得到完美的交融，其艺术价值，确能在《全唐诗》中位居首列。