更让人遗憾的是，从文明新戏时期的戏剧翻译发展到现在，翻译成中文的外国戏剧数以百计，然而本土戏剧的输出却寥寥无几。1979年，英若诚将《茶馆》译成了英文，1999由中国翻译出版公司出版。2001年加拿大人约翰·霍华德（John ）也翻译了一版《茶馆》并出版。这两个版本的《茶馆》，和其他极少数被译成外文的中国剧本一样，其出版目的并不是为了演出，而是作为一种文化推广读物供阅读使用，并没有一个外国剧团将它搬上舞台。并非没有人对中国文化感兴趣。1985年，加拿大导演罗伯特•勒佩齐（ ）和他年轻的团队创作了其第一部舞台集体作品《龙之三部曲》。该剧一经演出，便轰动了魁北克乃至整个加拿大剧坛。之后的7年间，该剧一直在世界各地巡回演出。2006年，该戏再次复排并开始世界巡演。这部长达六小时的三部曲，走遍了除中国以外的世界各地，讲述的却是一个中国家庭三代人的百年传奇。这个中国故事则完全由加拿大人的想象和他在唐人街的见闻所构成。100年前，我们急于了解彼岸世界，是因为国家的弱小和落后，是因为我们要在民族危难之时寻找一条通向光明的道路；100年后，中国已在经济上和政治上成为全球不可忽视的力量，我们的现代戏剧在国际剧坛上却依然是不可见的，我们在世界剧坛上缺乏自己的声音，我们的故事依然在让“他者”来讲述。可喜的是，2000年之后，越来越多的戏剧青年艺术家走出了国门，进行学习和工作。这些80后、甚至90后们，在文化上更加具有自觉意识，也具备了在两种语言文化中来回转换的能力。在北京、上海和天津，越来越丰富的戏剧交流活动在政府、院团和个体等多个层面展开；通过参加各种层面的国际交流活动和演出，越来越多的青年导演和剧团，如青年导演黄盈、陶剧场等开始逐渐地为中国以外的戏剧界所知。他们所发出的“中国声音”，正在世界舞台上勾勒着现代中国的形象。
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2024.08.19 14:00:53作者：admin
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